michel henritzi

19.06.18

IKURO TAKAHASHI/MICHEL HENRITZI live at Diamant d'Or, Strasbourg - 29.05.18

 

 

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03.06.18

UP-TIGHT in Metz - 17 Novembre 2017

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02.06.18

MOCHIZUKI HARUTAKA in "Le Son du Grisli"

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Il y a presque quinze ans paraissait Solo Document 2004, premier disque du saxophoniste – et chanteur – Harutaka Mochizuki. En quatre improvisations, le jeune homme prouvait que d’un souffle voulu difficile pouvait naître une expression certaine. Au jeu des comparaisons, on pouvait oser les noms d’Albert Ayler ou de Martin Küchen, mais quelque chose n’allait pas. Les provocations de Mochizuki cachaient de toute évidence autre chose qu’une énième révérence au free jazz ou à l’improvisation libre.

Déjà en 2004, un air – pour ne pas dire une mélodie – s’insinuait au fil de l’exercice : au creux d’un souffle timide ou derrière un sifflement, une habile soustraction de notes ajoutant sans cesse au contenu musical. Aujourd’hui, le mystère reste entier et, même : après l’écoute de Through the Glass et de Short Short, deux nouveaux solos de saxophone, n’a-t-il pas épaissi ? Mochizuki a beau dire qu’il a passé du temps entre son premier solo publié et ces deux disques-là, la première intention est la même : chanter la bouche fermée par le bec d’un alto.

Vingt minutes et puis dix, voilà pour Through the Glass. Aux souffles embarrassés pourront succéder des sifflements et à un chapelet de notes amoindries un bruyant dérapage : le saxophoniste n’abandonnera jamais la mélodie étrange qu’il a construite sans même que l’auditeur s’en aperçoive. Mais lorsque le motif l’atteint enfin – ce Summertime rebelle mais qui vacille –, ce-dernier comprend qu'il n’a pas été à la hauteur. Trop distrait, ici, pour saisir telle nuance, trop occupé ailleurs à chercher, en lieu et place du musicien, une conclusion à son exercice. Pouvait-il s’attendre alors, pour finir, à ce bruit de verre brisé ? 

La seconde pièce de Through the Glass pourrait faire l’effet d’une ligne tracée à la craie sur un tableau noir. C’est donc l’histoire d’une trace et celle d’un passage, ce que redit Short Short en deux très courtes faces. C’est là une cassette tirée à 51 exemplaires, certes, mais toujours différente puisque Mochizuki les a enregistrées l’une après l’autre en combinant deux morceaux tirés de manière aléatoire d’un répertoire de dix. Quelle mélodie l’auditeur entendra-t-il alors ? Acceptera-t-il d’ignorer jusqu’au titre des deux pièces qu’il possède ?

La bande tourne déjà : le passage a commencé et la trace se laisse entendre au gré de la progression d’un alto fragile. Derrière le premier souffle il y a une, deux ou trois notes à la peine et des bruits impromptus : il y a surtout un air qui reviendra plusieurs fois, disparaîtra ensuite, reviendra à nouveau. Aussi fragile que l’instrument duquel il est sorti, aussi iconoclaste que le musicien qui l’a inventé. C’est une somme de mystères qui provoque une exceptionnelle attente.

Guillaume Belhomme

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26.05.18

IKURO TAKAHASHI pic by JJGFREE

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25.05.18

IKURO TAKAHASHI TOUR - MAY 2018

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21.05.18

DESERT MOON review

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OVERHANG PARTY魔術の庭を率いてきて本作リリース元のレーベルの主宰者でもある
東京拠点の音楽家・福岡林嗣(ヴォーカル、エレクトリック・フィドル、エフェクツ他)と、
フランス在住で同じくレーベル主宰者でもある
ミッシェル・アンリッツィ(ラップ・スティール・ギター、エフェクツ他)の、
“ユニット”の新作。

OVERHANG PARTYや魔術の庭における演奏ではエレクトリック・ギターが中心の福岡だが、
バンドを離れた時には様々な楽器を手にしており、
本作ではエレクトリック・フィドルがメインだ。
P.S.F. Recordsから2011年に二人の最初のコラボレーションCD『Outside Darkness』が出た頃、
ミッシェルのギターに惚れ込んだ友川カズキが激賞の言葉を綴ったこともあるが、
それも納得のラップ・スティール・ギターをミッシェルが奏でる。

インプロヴィゼイションにも聞こえるが、
“composed by FR & MH”となっているとおりの曲のテクスチャーだ。
二人は骨まで溶け合い、
心に焼けつくメロディがうっすらと漏れてくる。

VELVET UNDERGROUNDの『The Velvet Underground and Nico』の、
「Venus In Furs」「All Tomorrow's Parties」「The Black Angel's Death Song」のドローンを、
アップデートして研ぎ澄ましたようなサウンドにも聞こえる。
13分近くの「Song For Nico」という曲は、
そのファーストで歌っていたニコに捧げた曲のようだ。
そのニコがソロ活動で演奏していたハーモニウムの冷厳な響きと共振している。

インスト・パートが中心だが、
ジョン・ケイルを思い出すヴォーカルの“詠唱”と反復音のめくるめく調べの曲もたのもしい。
「暗い日曜日」という邦題で知られて日本でもたくさんの人が歌い演奏してきた、
1930年代に書かれたシャンソン・ナンバー「Sombre Dimanche」もカヴァー。
その曲ではフランス在住スペイン人のDana Valserのポエトリー・リーディングと
非常階段のJUNKOの“スクリーミング・リーディング”も、
確かなる磁場を生み出している。

高濃度のサイケデリックな空気感に覆われ、
静謐な、しかしアグレッシヴな歌心に包まれ、
深く覚醒される。

強力。

★Fukuoka Rinji/Michel Henritzi『Desert Moon』(Pataphysique DD-016)CD
カードボード状のペーパースリーヴ仕様の約48分6曲入り。

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12.05.18

TETUZI AKIYAMA / MICHEL HENRITZI "BROKEN BLUES" one-side LP, REKEM RECORDS is out

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Tetuzi Akiyama – Michel Henritzi LP (1 sided) “Broken Blues” Rekem

Reissue of an ultra-limited cdr that popped out quietly on absurd in 2007, this record finds Tetuzi Akiyama and Michel Henritzi joining strengths for a singular set of guitar music recorded at the Alchemy Music Store in Osaka.Captured during the heyday of stylised and pensive improvisation, the music here breaks protocol by avoiding some of the more polite mannerisms of the genre. What starts as a coarse yet beautiful duet of sparse melodic fragments, soon brings into fold the systematic undoing of the bodies of the two guitars themselves. Putting drills, hammers, nails, screws and saws into good use, and with maximum amplification, the two artists manage to bridge the distance between the freely atonal sketches of post-Derek Bailey guitar music and the Fluxus tradition of more overtly disruptive actions. In the process, they craft a singular work that, through raw tactile means, channels some of the violence and expressiveness that runs deep throughout the long tradition of guitar music.
Edition of 192 hand-stamped numbered copies

http://www.rekem.org/

 

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30.04.18

good memories in japan

 

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meetings with mochizuki harutaka, takayuki hashimoto, makoto kawashima, rinji fukuoka, masami kawaguchi, mico k.mical, akiko hotaka, ikuro takahashi, eddie marcon, sachiko, junko, yuki fuji, hani, tomoyuki aoki, mineko itakura, shinichi isohata, yuri ishida, louis ignage, mariko, vincent ... thanks to you.IMG_3447

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